Un documentario di un’ora, di BBC Four, su uno dei miei musicisti preferiti (fra quelli non accademici). Con dentro anche molta musica live.
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Wyatt sings Cage
Robert Wyatt sings John Cage’s The Wonderful Widow of Eighteen Springs for voice and piano. The piano stay closed and is used as a percussion instrument.
The song was commissioned by singer Janet Fairbank, who later became known for pioneering contemporary music. Cage chose to set a passage from page 556 of Finnegans Wake, a book he bought soon after its publication in 1939. The composition is based, according to Cage himself, on the impressions received from the passage. The Wonderful Widow of Eighteen Springs marks the start of Cage’s interest in Joyce and is the first piece among many in which he uses the writer’s work.
The vocal line only uses three pitches, while the piano remains closed and the pianist produces sounds by hitting the lid or other parts of the instrument in a variety of ways (with his fingers, with his knuckles, etc.) Almost immediately after its composition the song became one of Cage’s most frequently performed works, and was several times performed by the celebrated duo of Cathy Berberian and Luciano Berio. Cage later composed another piece for voice and closed piano, A Flower, and a companion piece to The Wonderful Widow of Eighteen Springs, called Nowth upon Nacht, also based on Joyce’s book.
From Obscure 1 LP
Pop (?) music that I loved (6)
Rock Bottom was recorded in the aftermath of tragic circumstances; confined to a wheelchair after a fall from from a fourth-floor window. Some would choose to wallow in self-pity but Wyatt instead produced what remains arguably his best work yet. 1974’s ‘Rock Bottom’ is a mesmerising journey that marries the hitherto unmatched worlds of jazz and rock into a crazily warped whole where relentless keyboard figures jostle for space with all manner of ideas, spoken word and effects.
Rock Bottom è il primo disco di Wyatt dopo l’incidente del 1973 che lo sbatte su una sedia a rotelle per il resto della vita.
Al di là del risvolto umano, è un bel lavoro con musicisti di eccezione che fonde vena melodica e vocalismo sperimentale, il tutto contornato da accenti vagamente jazz che si mescolano con il sound di Canterbury (sebbene questa definizione sia stata sempre negata e al limite odiata dai musicisti, ormai identifica una certa scena musicale).
Robert Wyatt – from Rock Bottom (1974), Alifib/Alife
Personnel
- Robert Wyatt, vocals, keyboards, percussion, guitar
Richard Sinclair, bass
Hugh Hopper, bass
Laurie Allan, drums
Mongezi Feza, trumpet
Ivor Cutler, voice, baritone concertina
Gary Windo, bass clarinet, tenor sax
Fred Frith, viola
Mike Oldfield, guitar
Alfreda Benge, voice
Pop (?) music that I loved (2)
Allora, finché qualcuno non mi indicherà un modo formale per distinguere il pop dal resto, andrò avanti con questo titolo. 
1971. Robert Wyatt lascia i Soft Machine (altro gruppo che farà parte di questa serie) e forma i Matching Mole, che da un lato significa “le talpe combattenti” e dall’altro è una storpiatura in francese del nome della precedente band (machine molle).
- Formazione
Robert Wyatt – drums, voice, mellotron
Phil Miller – guitar
Dave McRae – electric piano, organ
Bill McCormick – bass
David Sinclair – piano, organ
Intellettuali, comunisti, un pizzico di dadaismo. Interessanti trovate armoniche e vocalismi che Wyatt interpreta nel suo personalissimo modo, come un canticchiare sotto la doccia.
Qui abbiamo un pezzo che parla di sè stesso. Si intitola Signed Curtain. Il testo è quasi meta-musicale: seguitelo insieme alla musica.
| This is the first verse The first verse And this is the chorus Or perhaps is a bridge Or just another part Of the song that I am singing This is the second verse Never mind |
Questo è il primo verso Il primo verso E questo è il ritornello O forse un ponte O un’altra parte Della canzone che sto cantando Questo è il secondo verso Non importa |